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　　編者按：在十九大報告中，習(xí)近平總書記這樣說：沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。正如習(xí)近平總書記所言，我們的文化自信，不僅源自中華民族生生不息的悠久歷史，更源自五千年來中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀文藝作品，以及創(chuàng)作這些作品的德藝雙馨的文化大家。 

　　本期帶您走近著名舞蹈表演藝術(shù)家、舞蹈教育家陳愛蓮。被譽為“東方舞蹈女神”的陳愛蓮在改革開放中不斷奮進與開拓，如同穿上了那雙賦有魔力的紅舞鞋，伴著歲月時光舞個不停，譜寫著藝術(shù)與人生的傳奇。 

　　當(dāng)我們到達位于北京南郊的愛蓮舞蹈學(xué)校時，陳愛蓮已經(jīng)開始練功了。踹燕、探海、旁腿側(cè)身、踢紫金冠……我們在練功房外面靜靜看著她干凈利落地將一個個動作完成，不禁暗自感嘆，即使歲月流逝，但陳愛蓮的身姿依然健美輕盈、充滿活力。

　　在練功結(jié)束后，作為校長的陳愛蓮有些放心不下剛開學(xué)后同學(xué)們的狀態(tài)，特地去看了一下大家練習(xí)情況。看到同學(xué)們都在認真跟著老師學(xué)習(xí)動作，她才放心地接受我們的采訪。專訪中，談到舞蹈術(shù)語時，陳愛蓮伸出手在空中比劃著，眼波流轉(zhuǎn)，表情生動，透著舞者的靈性。

　　“她的舞蹈宛如春江的皓月，清澈透明；又如天邊的云霓，艷麗飛揚……”被譽為“東方舞蹈女神”的陳愛蓮在改革開放大潮中起舞弄影，不斷地開拓著自己的藝術(shù)與事業(yè)，如同穿上了那雙賦有魔力的紅舞鞋，伴著歲月時光舞個不停。在改革開放四十年之際，人民網(wǎng)專訪著名舞蹈表演藝術(shù)家、舞蹈教育家陳愛蓮，在不懈的奮斗中，她譜寫著藝術(shù)與人生的傳奇。

　　“每一次上臺表演都是再創(chuàng)作” 

　　人民網(wǎng)：改革開放后，文藝創(chuàng)作迎來第二個春天。您也如沐春風(fēng)地追逐時代步伐，于1980年舉辦中國首個個人舞蹈晚會——《陳愛蓮舞蹈晚會》。當(dāng)時您是如何考慮的？辦此晚會的初衷是什么？ 

　　陳愛蓮：七十年代中期，我從部隊農(nóng)場勞動回來后，當(dāng)時身體出現(xiàn)了問題，醫(yī)生說是“過度訓(xùn)練”，我一心只想著將失去的時間補回來，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己根本沒有體力，在排練廳里站都站不了。后來我認識到自己需要慢慢恢復(fù)，便減少不必要的體力消耗，并注意飲食、保證睡眠，在仔細調(diào)養(yǎng)之后，身體逐漸好轉(zhuǎn)了。后來，我在電視上看到一位西班牙舞蹈演員在舉辦個人舞蹈專場，讓我印象深刻，這是我頭一次知道個人也可以開舞蹈專場，從此舉辦個人專場舞蹈晚會的念頭也油然而生。

　　到了1980年，單位創(chuàng)排了一個新舞劇，全團唯獨我沒有工作任務(wù)。塞翁失馬，焉知非福，我把那段時間看作是上天的恩賜，讓我有空重新將專場演出的事情“撿起來”。為了晚會我一共排了十個節(jié)目，包含《春江花月夜》《文成公主》等經(jīng)典作品以及三個新作品，除了保持藝術(shù)性之外，更要考慮觀眾的喜好，這并不是學(xué)術(shù)匯報演出，我是為觀眾服務(wù)的。 

　　由于許多東西要親自準備，演出當(dāng)晚我?guī)е蟀“浦孕熊囎吡私镜貎海阉鼈冞\過去，在表演開始前就耗掉了部分體力，而晚會又是以獨舞和雙人舞為主，一曲舞畢就得立刻換裝繼續(xù)表演。當(dāng)時身體剛剛復(fù)原，非常辛苦，但我還是咬著牙將演出完成。大幕落下之后，我就哭了，雖然疲憊，但也感到非常幸福。這次專場演出帶給中國舞蹈界許多啟發(fā)，因為新中國建立以來還沒有過這種演出形式，大家覺得很新鮮，也很受歡迎。后來，專場演出還來到了上海、南京、深圳、香港，當(dāng)時我也是內(nèi)地第一位在香港開專場演出的舞蹈演員。

　　人民網(wǎng)：一提到陳愛蓮，觀眾想到最多的便是舞劇《紅樓夢》， “閑靜如嬌花照水，行動如弱柳扶風(fēng)”的林黛玉是觀眾心中的永恒經(jīng)典。從上世紀80年代初您首次出演林黛玉，到今年演出已有七八百場了。那么多劇目，為何您對林黛玉這個角色情有獨鐘？ 

　　陳愛蓮：從藝這么多年，我對自己演過的所有角色都有著同樣的熱愛，《紅樓夢》之所以演得多，首先當(dāng)然是觀眾對這部劇的認可。每部作品、每個角色，我都傾注了非常多的心血，經(jīng)過不斷地打磨、排練，才將它們搬上舞臺與觀眾見面，《紅樓夢》也不外如此。

舞劇《紅樓夢》劇照 

　　人民網(wǎng)：在1997年的時候，您選擇復(fù)排《紅樓夢》，當(dāng)時為什么會做出復(fù)排《紅樓夢》的決定？與原版的舞劇《紅樓夢》對比又有哪些改動？ 

　　陳愛蓮：下定決心復(fù)排《紅樓夢》是1997年，當(dāng)時正好趕上“中國國際歌劇舞劇年”，我拿到節(jié)目單后發(fā)現(xiàn)外國的劇目占比很高，本土的節(jié)目很少——我的民族情結(jié)一下子涌了出來，當(dāng)即決定自己出資復(fù)排《紅樓夢》。舞劇《紅樓夢》是1981年的作品，要是原封不動地在今天繼續(xù)表演，根本不可能。在復(fù)排期間，我就反復(fù)研讀《紅樓夢》原著，力求進一步理解原著精神，深入探尋林黛玉的靈魂。

　　直到今天，《紅樓夢》已經(jīng)演出過七百多場了，這么多年來，大的結(jié)構(gòu)沒有變化，我忠實地保留了基本的風(fēng)格。但是，每一次上臺表演都是對《紅樓夢》的再創(chuàng)作，每一次重排，我都需要在作曲、舞美、編導(dǎo)上有所創(chuàng)新，要去適應(yīng)時代的變化，考慮當(dāng)下觀眾的審美需求，絕不是完全重復(fù)此前的內(nèi)容。我不斷提醒自己，雖然歲月不饒人，但舞臺上的藝術(shù)生命可以延長，尤其是對經(jīng)典舞劇的復(fù)排，每一次都要有新的突破。只要是我自己的動作，我都會重新審視一下，有時候小到雙手擺放的位置這種細節(jié)我也會進行調(diào)整。時代在變化，觀眾的審美要求也在變化。很多冗長的部分都已經(jīng)刪掉了，原來的長度超過兩個小時，現(xiàn)在是一小時四十分鐘。一些表現(xiàn)得不夠準確的地方，我也會想辦法讓它更貼合主題。